Bedienungsanleitung Korg Krome (Seite 43 von 141) (Deutsch)

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Detaillierte Editierung von Programs Verwendung der Filter

Modulieren der Filter

Mit der Filterhüllkurve, den LFOs, dem „Keyboard

Tracking“ und dahingehend definierten Spielhilfen

kann der „Frequency“-Wert beeinflusst werden. Damit

lässt sich ein Sound überaus „interessant“ gestalten.

Filter EG

Der „Filter EG“ ist eine Hüllkurve, mit der man nicht

nur das Filter, sondern auch andere Program-

Parameter beeinflussen kann. Die Hüllkurve wird auf

der „EG“-Registerseite programmiert. Welchen

Einfluss sie genau auf das Filter haben soll, müssen Sie

auf der „Filter1/2– Modulation“-Seite einstellen.

Mit „Intensity to A“ und „Intensity to B“ legen Sie

fest, wie stark die Hüllkurve die Frequenz von Filter

„A“ und „B“ beeinflussen soll – und zwar vor allen

anderen Modulatoren.

„Velocity to A“ und „Velocity to B“ bestimmen, wie

stark man die Hüllkurve über den Anschlag

beeinflussen kann.

Mit „AMS“ ordnen Sie dem Filter EG (für Filter „A“

und „B“) eine AMS-Modulationsquelle zu. Die AMS-

Quelle gilt zwar für beide Filter, jedoch kann man die

Intensität für beide separat einstellen („to A“, „to B“).

LFO-Modulation

Die Filter können von LFO1, LFO2 und dem Common

LFO moduliert werden. Eine Anwendungsmöglichkeit

der LFO-Modulation des Filters ist die Erzeugung von

„Auto-Wah“-Effekten.

Auf der Seite „Filter1/2– LFO Mod.“ können folgende

Parameter (für jeden LFO separat) eingestellt werden:

Mit „Intensity to A“ und „Intensity to B“ bestimmen

Sie, wie intensiv ein LFO die Klangfarbe beeinflussen

kann.

Mit „JS-Y Intensity to A“ und „JS-Y Intensity to B“

regeln Sie den Einfluss, den Sie mit dem Joystick bzw.

mit CC2-Befehlen auf die Modulationsintensität des

LFOs ausüben können.

Mit „AMS“ ordnen Sie dem LFO (für Filter „A“ und

„B“) eine AMS-Modulationsquelle zu. Die AMS-Quelle

gilt zwar für beide Filter, jedoch kann man die

Intensität für beide separat einstellen.

Beispiel: Wenn Sie AMS auf „SW1: CC80“ stellen,

können Sie durch Aktivieren von SW1 einen „Auto-

Wah“-Effekt erzeugen (siehe S. 37).

Keyboard Track

Die meisten akustischen Instrumente klingen in

höheren Lagen immer brillanter. Das kann man

erzielen, indem mit dem „Keyboard Track“-Parameter

(Notenskalierung) den „Frequency“-Wert eines

Tiefpassfilters bei zunehmender Tonhöhe immer

weiter ansteigen lässt. In der Regel benötigt man

zumindest eine Idee „Keyboard Track“, um eine

natürliche Filteransprache zu erzielen.

Die Notenskalierung des KROME kann jedoch weitaus

detaillierter programmiert werden und erlaubt z.B. das

Aufteilen der Filteransprache in bis zu vier

Tastaturzonen. Die Möglichkeiten lauten u.a.:

• Dafür sorgen, dass die Filterfrequenz in der Mitte

sehr schnell ansteigt und sich in höheren Lagen viel

gemächlicher oder überhaupt nicht ändert.

• Die Filterfrequenz im Bass zusehends anheben.

• Abrupte Änderungen ab einer bestimmten Taste

programmieren, um Split-ähnliche Effekte zu

erzielen.

Funktionsweise von ‘Keyboard Track’: ‘Key’

und ‘Ramp’

Die Notenskalierung erstreckt sich über vier

„Rampen“ zwischen fünf Tasten (die als Eck-/

Übergangspunkte fungieren).

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Korg Krome Seite 43

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