Bedienungsanleitung Yamaha DGX-500 (Seite 48 von 116) (Deutsch)

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Akkord-Name / [Abkürzung] Normale Reihenfolge Akkord

(C)

Display

Dur [M] 1 - 3 - 5 C C

Dur mit None [(9)] 1 - 2 - 3 - 5 C(9) C(9)

Dur mit Sexte [6] 1 - (3) - 5 - 6 C6 C6

Dur mit Sexte und None [6(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6(9) C6(9)

Dur mit großer Septime [M7] 1 - 3 - (5) - 7 oder

1 - (3) - 5 - 7

CM7 CM7

Dur mit großer Septime und None [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7 CM7(9) CM7(9)

Dur mit großer Septime und übermäßiger

Undezime [M7(#11)]

1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 oder

1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7

CM7(#11) CM7(#11)

Dur mit verminderter Quinte [(b5)] 1 - 3 - b5C(b5) Cb5

Dur mit großer Septime und verminderter Quinte

[M7b5]

1 - 3 - b5 -7 CM7b5 CM7b5

Dur mit Quartvorhalt [sus4] 1 - 4 - 5 Csus4 Csus4

Dur mit übermäßiger Quinte [aug] 1 - 3 - #5 Caug Caug

Dur mit großer Septime und übermäßiger Quinte

[M7aug]

1 - (3) - #5 - 7 CM7aug CM7aug

Moll [m] 1 - b3 - 5 Cm Cm

Moll mit None [m(9)] 1 - 2 - b3 - 5 Cm(9) Cm(9)

Moll mit Sexte [m6] 1 - b3 - 5 - 6 Cm6 Cm6

Moll mit Septime [m7] 1 - b3 - (5) - b7 Cm7 Cm7

Moll mit Septime und None [m7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - b7 Cm7(9) Cm7(9)

Moll mit Septime und Undezime [m7(11)] 1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) Cm7(11) Cm7(11)

Moll mit großer Septime [mM7] 1 - b3 - (5) - 7 CmM7 CmM7

Moll mit großer Septime und None [mM7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - 7 CmM7(9) CmM7(9)

Moll mit Septime und verminderter Quinte

[m7b5]

1 - b3 - b5 - b7 Cm7b5 Cm7b5

Moll mit großer Septime und verminderter

Quinte [mM7b5]

1 - b3 - b5 -7 CmM7b5 CmM7b5

Verminderter Moll [dim] 1 - b3 - b5 Cdim Cdim

Moll mit vermindertem Septakkord [dim7] 1 - b3 - b5 - 6 Cdim7 Cdim7

Dominant-Septakkord [7] 1 - 3 - (5) - b7 oder

1 - (3) - 5 - b7

C7 C7

Dominant-Septakkord mit verminderter None

[7(b9)]

1 - b2 - 3 - (5) - b7 C7(b9) C7(b9)

Dominant-Septakkord mit verminderter

Terzdezime [7(b13)]

1 - 3 - 5 - b6 - b7 C7(b13) C7(b13)

Dominant-Septakkord mit None [7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - b7 C7(9) C7(9)

Dominant-Septakkord mit übermäßiger

Undezime [7(#11)]

1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 oder

1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7

C7(#11) C7(#11)

Dominant-Septakkord mit Terzdezime [7(13)] 1 - 3 - (5) - 6 - b7 C7(13) C7(13)

Dominant-Septakkord mit übermäßiger None

[7(#9)]

1 - #2 - 3 - (5) - b7 C7(#9) C7(#9)

Dominant-Septakkord mit verminderter Quinte

[7b5]

1 - 3 - b5 - b7C7b5C7b5

Dominant-Septakkord mit übermäßiger Quinte

[7aug]

1 - 3 - #5 - b7 C7aug C7aug

Dominant-Septakkord mit Quartvorhalt [7sus4] 1 - 4 - (5) - b7 C7sus4 C7sus4

Prime mit Sekunde und Quinte [1+2+5] 1 - 2 - 5 C1+2+5 C

• In Klammern angegebene Noten

können ausgelassen werden.

• Wenn Sie zwei Tasten mit dem

gleichen Grundton in den

benachbarten Oktaven drücken,

wird die Begleitung lediglich auf

dem Grundton aufgebaut.

• Eine vollständige Quinte (1 + 5)

erzeugt eine Begleitung, die nur auf

Grundton und Quinte beruht und

sowohl mit Dur- als auch mit Moll-

Akkorden verwendet werden kann.

• Die aufgelisteten Akkordgriffe sind

alle in der Grundstellung

dargestellt. Es können aber auch

die Umkehrungen verwendet

werden – mit folgenden

Ausnahmen:

m7, m7

5, 6, m6, sus4, aug,

dim7, 7

5, 6(9), 1+2+5.

• Die Umkehrung der Akkorde 7sus4

und m7(11) werden nicht erkannt,

wenn die in Klammern angezeigten

Noten ausgelassen werden.

• Wenn verwandte Akkorde

hintereinander gespielt werden,

folgt die Begleitautomatik in

manchen Fällen nicht dem

Akkordwechsel (z. B. bestimmte

Moll-Akkorde, denen ein Moll-

Akkord mit Septime folgt).

• Zwei-Tasten-Griffe erzeugen einen

Akkord, der auf dem

vorangegangenen Akkord beruht.

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Yamaha DGX-500 Seite 48

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