Bedienungsanleitung Yamaha DSP-Z11 (Seite 131 von 150) (Französisch)

464180

131

Zoom out

Zoom in

Vorherige Seite

1/150

Nächste Seite

Glossaire

131 Fr

Informations

complémentairie

■ Re-Equalization

La tonalité de la piste sonore d’un film serait excessivement brillante et dure si la piste

était reproduite, sans correction, à l’aide des appareils audio domestiques parce que

cette piste a été réalisée en vue d’être reproduite par des appareils professionnels et

entendue dans une grande salle de cinéma. La fonction Re-Equalization s’attache donc

à redéfinir la qualité tonale de la piste sonore pour l’adapter à l’environnement d’une

salle d’écoute dans un appartement ou une maison particulière.

■ Adaptive Decorrelation

Dans une salle de cinéma, les sonorités d’ambiance sont généralement reproduites par un

grand nombre d’enceintes alors que chez soi, le plus souvent, deux enceintes seulement sont

chargées de cette tâche. Il en résulte que les sons des enceintes d’ambiance peuvent “sonner”

comme un casque, manquer totalement d’ampleur et de rondeur. Et, tandis que vous vous

éloignez de la position d’écoute centrale, les sons d’ambiance disparaissent, noyés par ceux

de l’enceinte la plus voisine. La fonction Adaptive Decorrelation consiste à modifier très

légèrement la relation de phase existant entre les deux voies d’ambiance. Cela se traduit par

un élargissement de la position d’écoute favorable et crée, avec seulement deux enceintes, le

même espace sonore d’ambiance que vous avez noté dans les salles de cinéma.

■ Timbre Matching

L’oreille humaine change notre perception des sons en fonction de la direction d’où ils proviennent.

Une salle de cinéma est équipée d’une série d’enceintes d’ambiance qui assurent que les

informations d’ambiance environnent le public. Chez soi, vous n’avez, le plus souvent que deux

enceintes placées de part et d’autre de la position d’écoute. La fonction Timbre Matching a pour

objet de filtrer l’information destinée aux enceintes d’ambiance pour que sa tonalité soit aussi

proche que possible de celle attachée aux sons émis par les enceintes avant. Cette technique permet

un passage sans solution de continuité entre les enceintes avant et les enceintes d’ambiance.

■ BGC (Boundary Gain Compensation)

Si pour des raisons pratiques ou esthétiques votre salle d’écoute se présente de façon

telle que la plupart des auditeurs se trouvent près de la paroi arrière, le niveau des

graves peut être accentué au point que le son devient “caverneux”. Les récepteurs et

contrôleurs THX Ultra2 contiennent une fonction BGC (Boundary Gain

Compensation) qui améliore la balance des graves. La fonction “Comp. Gain Lim.”

peut être sélectionnée en donnant à “SWFR THX Ultra2” la valeur “Oui” dans “Réglag.

THX” de “Régl. manuel”.

■ ASA (Advanced Speaker Array)

ASA est une technique originale appartenant à THX qui traite les sons appliqués aux 2

enceintes latérales et aux 2 enceintes d’ambiance arrière pour créer un champ sonore

optimal. Lorsque vous installez votre chaîne Home Theater et que vous installez huit

enceintes (gauche, centre, droite, ambiance droite, ambiance arrière droite, ambiance

arrière gauche, ambiance gauche et caisson de graves), vous devez absolument aller à la

page “THX Set” et choisir le réglage correspondant le mieux à l’espacement de vos

enceintes pour que le champ sonore soit réajusté de manière optimale.

La technologie ASA est utilisée dans trois modes : THX Ultra2 Cinema, THX Ultra2

Music et THX Ultra2 Games.

■ Normalisation des dialogues

La normalisation des dialogues (Dial Norm) est une fonction du Dolby Digital qui

permet de maintenir tous les programmes au même niveau d’écoute pour éviter à avoir

à changer de volume d’un programme Dolby Digital à l’autre.

Lors de la lecture de gravures codés en Dolby Digital, un bref message peut apparaître

parfois sur l’afficheur de la face avant contenant la mention “Dial Norm X dB” (X

représentant une valeur numérique). Ceci indique le niveau du programme par rapport au

niveau calibré pour leTHX. Si le programme doit être au niveau spécifié pour le cinéma, il

suffit alors de régler le volume. Par exemple, si le message: “Dial Norm + 4 dB” apparaît sur

l’afficheur de la face avant, réduisez simplement la commande de réglage du volume de 4 dB

pour maintenir le niveau général de sortie au niveau calibré pour le THX. Contrairement au

cinéma où le volume est fixe, vous pouvez choisir le volume qui vous convient.

■ Éléments d’un champ sonore

Ce qui, en définitive, crée les sons riches et amples d’un instrument ce sont les

réflexions multiples sur les murs de la pièce. Ces réflexions créent non seulement des

sons vivants mais permettent aussi de déterminer la position de l’interprète ainsi que la

taille et la forme de la pièce où se trouve l’auditeur.

Quel que soit l’environnement, en plus des sons directs qui proviennent de l’instrument

de l’interprète et atteignent directement nos oreilles, il existe deux sons réfléchis qui se

combinent pour créer le champ sonore.

Premières réflexions

Les sons réfléchis atteignent nos oreilles très rapidement (50 ms à 100 ms après les sons

directs), à la suite de la rencontre avec une seule surface (par exemple, le plafond ou un

mur). Les premières réflexions ajoutent de la clarté aux sons directs.

Réverbérations

Elles sont produites par les réflexions sur plusieurs surfaces (murs, plafond, paroi

arrière de la pièce); en grand nombre, elles finissent pas créer un halo sonore. Elles sont

non directionnelles et diminuent la clarté des sons directs.

Les sons directs, les premières réflexions et les réverbérations qui en découlent,

lorsqu’ils sont considérés dans leur ensemble, nous aident à nous faire une idée de la

taille et de la forme de la pièce; ce sont ces informations que le processeur numérique

de champ sonore reproduit pour créer un champ sonore.

Si vous pouviez créer les premières réflexions et les réverbérations qui conviennent

dans votre pièce d’écoute, vous seriez à même de créer votre propre environnement

d’écoute. L’acoustique de votre pièce d’écoute peut être changée pour simuler celle

d’une salle de concert, d’une piste de danse, en principe de n’importe quelle pièce. La

possibilité de créer un champ sonore souhaité, c’est exactement ce que Yamaha a

réalisé en mettant au point le processeur numérique de champ sonore.

■ CINEMA DSP

Étant donné que Dolby Surround et DTS ont été conçus, à l’origine, pour les salles de

cinéma, leurs effets sont mieux perçus dans une salle comprenant de nombreuses

enceintes et qui a été construite pour favoriser les effets sonores. Chez soi, la taille de la

pièce, les matériaux des murs, le nombre d’enceintes diffèrent très largement et il est

logique qu’il en soit de même au niveau des sons. Se référant à une multitude de

mesures, le Yamaha CINEMA DSP vous propose de revivre chez vous l’expérience

audiovisuelle du cinéma grâce aux champs sonores typiques de Yamaha, quelle que soit

le système audio numérique utilisé.

■ CINEMA DSP HD³

Les données du champ sonore actuellement mesuré contiennent des informations sur la

hauteur de l’image sonore. La fonction CINEMA DSP HD³ permet de reproduire avec

exactitude la hauteur de l’image sonore de manière à restituer des champs sonores

stéréoscopiques précis et intenses dans votre salle d’écoute.

■ SILENT CINEMA

Yamaha a mis au point, pour le casque, un champ sonore DSP naturel et réaliste. Les

valeurs des paramètres ont été calculées précisément pour que chaque correction sonore

soit restituée par le casque comme elle l’est par les enceintes.

■ Virtual CINEMA DSP

Yamaha a développé un algorithme, Virtual CINEMA DSP, qui autorise les effets

sonores DSP même si l’installation ne comporte aucune enceinte arrière, car il fait

appel à ce moment-là à des enceintes arrière virtuelles. Virtual CINEMA DSP peut être

utilisé avec un système limité ne comprenant que 2 enceintes avant et pas d’enceinte

centrale.

■ Compressed Music Enhancer

En régénérant les harmoniques tronquées dans les informations compressées, la

fonction Compressed Music Enhancer de cet appareil permet d’obtenir une meilleure

qualité du son. Les performances d’ensemble de la chaîne sont améliorées, car cette

fonction compense le manque de relief du son dû à la perte de hautes fréquences et de

basses fréquences.

Informations sur les corrections de

champ sonore

Yamaha DSP-Z11 Seite 131

Brauchen Sie Hilfe? Stellen Sie Ihre Frage.

Missbrauch melden von Frage und/oder Antwort

Art des Missbrauchs:

Forenregeln

Neu registrieren

Andere Handbücher von Yamaha DSP-Z11

Das Handbuch wird per E-Mail gesendet. Überprüfen Sie ihre E-Mail.

Ihre Frage wurde zu diesem Forum hinzugefügt

Info