Bedienungsanleitung Yamaha mg 102 c compact mengpaneel met 10 kanalen (Seite 9 von 21) (Deutsch)

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Bestmögliche Nutzung Ihres Mischpults

Mischpultgrundlagen

MG82CX/MG102C Bedienungsanleitung

Der Raumklang

Ihre Mischungen können weiter verfeinert werden,

indem Raumklangeffekte wie Hall oder Echo hinzu-

gefügt werden. Mit den internen Effekten des MG

können Sie den einzelnen Kanälen Hall oder Delay

hinzufügen, genau wie mit einem externen Effektge-

rät. (Siehe unter 26).

Hall und Verzögerungszeit

Die optimale Hallzeit für ein Musikstück hängt von

der Spielweise und von der Dichte der Musik ab,

aber als allgemeine Regel kann gesagt werden,

dass längere Hallzeiten gut für Balladen sind, wäh-

rend kürzere Hallzeiten für schnellere Melodien eher

geeignet sind. Die Verzögerungszeit kann einge-

stellt werden, um eine Vielzahl an „rhythmischen

Möglichkeiten“ abzudecken. Wird zum Beispiel dem

Gesang Delay hinzugefügt, sollten Sie versuchen

die Verzögerungszeit auf die punktierten Achtelno-

ten im Tempo des Stückes einzustellen.

Hallton

Verschiedene Hallprogramme haben unterschiedli-

che „Halltöne“ aufgrund verschiedener Hallzeiten

der hohen und der tiefen Frequenzen. Zuviel Hall,

besonders in den hohen Frequenzen, kann zu

einem unnatürlichen Klang führen und mit den

hohen Frequenzen in anderen Bereichen der

Mischung störend wirken. Es ist immer gut, ein Hall-

programm zu wählen, das Ihnen die Tiefe gibt, die

Sie benötigen, ohne die Klarheit der Mischung

wesentlich zu beeinträchtigen.

Hallpegel

Es ist erstaunlich, wie schnell Ihre Ohren die Pers-

pektive verlieren können und Sie glauben machen

können, dass eine vollständig ausgewaschene

Mischung sich vollständig gut anhört. Damit Sie

nicht in diese Falle geraten, sollten Sie mit dem

Hallpegel ganz unten beginnen und dann stufen-

weise den Hall in die Mischung einbringen, bis Sie

den Unterschied hören können. Alles was darüber

hinaus geht, wird eher zum „Spezialeffekt.“

Die Modulationseffekte:

Phasing, Chorus und Flanging

All diese Effekte arbeiten nach dem gleichen Prin-

zip: Ein Teil des Tonsignals wird „zeitverzögert“ und

mit dem Originalsignal gemischt. Der Anteil der Zeit-

verschiebung wird kontrolliert, bzw. „moduliert“

durch einen LFO (Low-Frequenz-Oszillator).

Für einen Phasing-Effekt ist diese Verschiebung

relativ gering. Der Phasenunterschied zwischen

dem modulierten und dem direkten Signal bewirkt

Auslöschungen bei einigen Frequenzen und Anhe-

bungen bei anderen und bringt den schimmernden

Klang hervor, den wir hören.

Bei Chorus und Flanging ist das Signal um einige Mil-

lisekunden verzögert, wobei die Verzögerungszeit

von einem LFO moduliert. Anschließend wird das

verzögerte Signal dem direkten Signal wieder zuge-

mischt. Zusätzlich zum oben beschriebenen Phasing-

Effekt bewirkt die Verzögerungs-Modulation eine

wahrnehmbare Verlagerung der Tonhöhe, die bei

Mischung mit dem direkten Signal einen obertonrei-

chen, wirbelnden oder zischenden Klang erzeugt.

Der Unterschied zwischen den Chorus- und Flan-

ging-Effekten liegt hauptsächlich im Umfang der

Verzögerungszeit und im verwendeten Feedback.

Flanging verwendet längere Verzögerungszeiten als

Chorus, wobei Chorus im Allgemeinen eine komple-

xere Verzögerungsstruktur aufweist. Chorus wird

am häufigsten benutzt, um den Klang von Instru-

menten voller zu machen, während Flanging

gewöhnlich direkt als „Spezialeffekt“ verwendet wird,

um überirdische Klänge zu erzeugen.

Kompression

Eine Form der Kompression, bekannt als „Limiting“,

kann, wenn sie richtig eingesetzt wird, einen wei-

chen, gleichmäßigen Klang hervorbringen, der keine

übermäßigen Spitzen oder Verzerrungen aufweist.

Eine Gesangsstimme, die einen breiten dynami-

schen Bereich hat, zu „zähmen“, ist ein übliches

Beispiel der Nutzung von Kompression, um die

Mischung zu verbessern. Mit dem richtigen Umfang

an Kompression können Sie geflüsterte Passagen

deutlich hören, während leidenschaftliche Passa-

gen immer noch gut in der Mischung ausgewogen

sind. Kompression ist auch sinnvoll für Bassgitarre.

Zu viel Kompression kann jedoch ein Grund für

Rückkopplungen sein, daher sollten Sie sie spar-

sam benutzen.

Bei den meisten Kompressoren ist ein genaues Ein-

stellen bestimmter Parameter für das Erreichen des

gewünschten Klangbildes notwendig. Mit dem MG-

Kompressor kann ein toller Klang viel leichter erzielt

werden. Sie brauchen nur einen einzigen „Kompres-

sions“-Regler einzustellen und alle entsprechenden

Parameter werden dann automatisch für Sie einge-

stellt.

(Min.)

(Max.)

EINGANG

AUSGANG

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Yamaha mg 102 c compact mengpaneel met 10 kanalen Seite 9

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