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Yamaha MO6 Seite 169

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Informations complémentaires
169
Mode Voice
Mode
Performance
Mode SongMode UtilityMode FileMode Master
Mode Pattern
Mode
Mixing Voice
Référence
Mode d'emploi du
■ Informations complémentaires
Liste des accords micro
Exemple de réglage de l'échelle du filtre
Le meilleur moyen de comprendre le paramètre Filter Scaling est
de prendre un exemple. Pour les réglages affichés dans l'exemple
d'écran ci-dessous, la valeur de base de la fréquence de coupure
est est 64 et les différentes valeurs de décalage aux points de
rupture sélectionnés modifient cette valeur en conséquence.
Les modifications spécifiques de la fréquence de coupure sont
représentées dans le graphique ci-dessous. La fréquence de
coupure varie de manière linéaire entre les points de rupture
successifs, tel qu'illustré.
Exemple de réglage de l'échelle d'amplitude
La meilleure manière de comprendre le paramètre Amplitude Scaling
est de prendre un exemple.
Pour les réglages présentés dans l'exemple d'écran ci-dessus,
la valeur de base de l'amplitude (volume) de l'élément sélectionné
est de 80 et les différentes valeurs de décalage aux points de rupture
sélectionnés modifient cette valeur de base en conséquence.
Les modifications spécifiques de l'amplitude sont représentées dans
le graphique ci-dessous. L'amplitude varie de manière linéaire entre
les points de rupture successifs, comme illustré.
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.TuningNo./M.TuningRoot (page 153)
M.TuningNo.
(Numéro
d'accord
micro)
Type
M.TuningRoot
(Note
fondamentale
de l'accord
micro)
Remarques
00 Equal Temp (Equal temperament)
(Gamme classique)
-- L'accord de « compromis » le plus répandu depuis ces 200 dernières années de
musique occidentale. Disponible sur la plupart des claviers électroniques. Chaque
demi-ton correspond exactement à 1/12 d'octave et la musique peut être reproduite
avec toutes les touches ayant des relations de hauteur de ton identiques.
Cependant, aucun des intervalles n'est parfaitement dans le ton.
01 PureMaj (Pure major) (Majeur pur) C – B
Cet accord est conçu de telle sorte que la plupart des intervalles (notamment la tierce
majeure et la quinte parfaite) de la gamme majeure sont purs. Cela signifie que
d'autres intervalles ne sont dès lors pas dans le ton. Vous devez spécifier la gamme
(C – B) dans laquelle vous jouez.
02 PureMin (Pure minor) (Mineur
pur)
C – B Similaire au ton majeur pur, mais conçu pour la gamme mineure.
03 Werckmeist (Werckmeister) C – B Andreas Werckmeister, contemporain de Bach, a conçu cet accord de manière à
pouvoir utiliser n'importe quelle touche des d'instruments à clavier. Chaque touche a
un caractère unique.
04 Kirnberger C – B Johann Philipp Kirnberger, compositeur du 18ème siècle, a créé cette gamme
tempérée afin de pouvoir jouer des performances avec n'importe quelle touche.
05 Vallot&Yng (Vallotti & Young) C – B Francescatonio Vallotti et Thomas Young (tous deux du milieu des années années
1700) ont conçu cet accord pythagoricien dont les six premières quintes sont
abaissées du même degré.
06 1/4 Shift (1/4 shifted)
(transposition de noire)
-- C'est la gamme tempérée normale transposée de 50 centièmes vers le haut.
07 1/4 tone -- Vingt-quatre notes par octave, avec un écart identique. (Les octaves sont distantes
de 24 notes les unes par rapport aux autres.)
08 1/8 tone -- Quarante-huit notes par octave, avec un écart identique. (Les octaves sont distantes
de de 48 notes les unes par rapport aux autres.)
09 Indian -- Conçu pour la musique indienne (touches blanches uniquement).
10 Arabic 1 C – B Conçu pour la musique arabe.
11 Arabic 2
12 Arabic 3
[VOICE] ➞ [EDIT] ➞ Sélection d'un d'élément ➞ [F3] FILTER ➞ [SF5]
SCALE (page 161)
60
74
81
68
C
1D
2C3A4
Fréquence de coupure
Point de
rupture 1
Point de
rupture 2
Point de
rupture 3
Point de
rupture 4
Note
[VOICE] ➞ [EDIT] ➞ Sélection d'un d'élément ➞ [F4] AMP ➞ [SF5]
SCALE (page 163)
76
90
97
84
C1 C2 C3 C4
Amplitude
Point de
rupture 1
Point de
rupture 2
Point de
rupture 3
Point de
rupture 4
Note
… 169 …

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