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Yamaha PSR-273 Seite 41

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Sélection et reproduction de styles
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Nom de l'accord/[Abréviation] Sonorité normale Accord (C) Ecran
[M] majeur 1 - 3 - 5 C C
Neuvième ajoutée [(9)] 1 - 2 - 3 - 5 C(9) C(9)
Sixte [6] 1 - (3) - 5 - 6 C6 C6
Sixte neuvième [6(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6(9) C6(9)
Septième majeure (M7] 1 - 3 - (5) - 7 ou
1 - (3) - 5 - 7
CM7 CM7
Majeure septième neuvième [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7 CM7(9) CM7(9)
Onzième dièse ajoutée sur majeure septième
[M7(#11)]
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 ou
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
CM7(#11) CM7(#11)
Quinte diminuée [(b5)] 1 - 3 - b5C(b5) Cb5
Quinte diminuée sur majeure septième [M7b5] 1 - 3 - b5 - 7 CM7b5 CM7b5
Quarte suspendue [sus4] 1 - 4 - 5 Csus4 Csus4
Augmentée [aug] 1 - 3 - #5 Caug Caug
Majeure septième augmentée [M7aug] 1 - (3) - #5 - 7 CM7aug CM7aug
Mineure [m] 1 - b3 - 5 Cm Cm
Neuvième ajoutée sur mineure [m(9)] 1 - 2 - b3 - 5 Cm(9) Cm(9)
Mineure sixte [m6] 1 - b3 - 5 - 6 Cm6 Cm6
Mineure septième [m7] 1 - b3 - (5) - b7 Cm7 Cm7
Neuvième sur mineure septième [m7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - b7 Cm7(9) Cm7(9)
Onzième ajoutée sur mineure septième [m7(11)] 1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) Cm7(11) Cm7(11)
Majeure septième sur mineure [mM7] 1 - b3 - (5) - 7 CmM7 CmM7
Majeure septième sur mineure neuvième
[mM7(9)]
1 - 2 - b3 - (5) - 7 CmM7(9) CmM7(9)
Quinte diminuée sur mineure septième [m7b5] 1 - b3 - b5 - b7 Cm7b5 Cm7b5
Quinte diminuée majeure septième sur mineure
[mM7b5]
1 - b3 - b5 - 7 CmM7b5 CmM7b5
Diminuée [dim] 1 - b3 - b5 Cdim Cdim
Septième diminuée [dim7] 1 - b3 - b5 - 6 Cdim7 Cdim7
Septième [7] 1 - 3 - (5) - b7 ou
1 - (3) - 5 - b7
C7 C7
Neuvième diminuée sur septième [7(b9)] 1 - b2 - 3 - (5) - b7 C7(b9) C7(b9)
Treizième diminuée ajoutée sur septième
[7(b13)]
1 - 3 - 5 - b6 - b7 C7(b13) C7(b13)
Neuvième sur septième [7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - b7 C7(9) C7(9)
Onzième dièse ajouté sur septième [7(#11)] 1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 ou
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
C7(#11) C7(#11)
Treizième ajoutée sur septième [7(13)] 1 - 3 - (5) - 6 - b7 C7(13) C7(13)
Neuvième dièse sur septième [7(#9)] 1 - #2 - 3 - (5) - b7 C7(#9) C7(#9)
Quinte diminuée sur septième [7b5] 1 - 3 - b5 - b7C7b5C7b5
Septième augmentée [7aug] 1 - 3 - #5 - b7 C7aug C7aug
Septième quarte suspendue [7sus4] 1 - 4 - (5) - b7 C7sus4 C7sus4
Un plus deux plus cinq [1+2+5] 1 - 2 - 5 C1+2+5 C
• Les notes entre parenthèses
peuvent être omises.
• Lorsque vous jouez deux notes
fondamentales identiques dans
des octaves adjacentes,
l'accompagnement repose
uniquement sur la note
fondamentale.
• Une quinte parfaite (1 + 5)
produit un accompagnement
basé uniquement sur la note
fondamentale et une quinte qui
peut être utilisée à la fois avec
des accords majeurs et mineurs.
• Les doigtés d'accords répertoriés
ci-contre sont tous en position
« note fondamentale », mais il
est également possible d'utiliser
d'autres inversions, compte tenu
des exceptions suivantes :
m7, m7
b
5, 6, m6, sus4, aug,
dim7, 7
b
5, 6(9), 1+2+5.
• Les inversions des accords
7sus4 et m7(11) ne sont pas
reconnues si les notes entre
parenthèses sont omises.
• Dans certains cas,
l'accompagnement automatique
ne change pas lorsque des
accords apparentés sont joués
en séquence (par exemple, pour
certains accords mineurs suivis
d'un accord mineur sur
septième).
• Des doigtés à deux notes
produisent un accord qui repose
sur l'accord joué précédemment.
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… 41 …

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