Bedienungsanleitung Yamaha S08 (Seite 43 von 88) (Französisch)

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Instructions de base

Guide rapideRéférencesAnnexe

Voice Edit

Par exemple, vous pouvez régler un élément pour qu'il

soit produit dans une plage supérieure du clavier et un

autre élément pour qu'il soit produit dans une plage

inférieure. Vous obtenez ainsi deux sons différents

pour une même voix et pour des zones différentes du

clavier ; vous pouvez également superposer les deux

plages d'éléments aﬁn que leurs sons soient superpo-

sés sur une plage déﬁnie.

En outre, vous pouvez régler chaque élément pour

qu'il réponde à des plages de vélocité différentes ; de ce

fait, un élément reproduira un son dans les plages de

vélocité basses alors qu'un autre sera audible dans des

plages de vélocité plus élevées.

n En mode Multi, le même réglage peut être affecté à

chaque partie.

● PITCH

Les PAGES 7 à 12 vous permettent de déﬁnir les para-

mètres de hauteur de son de base de chaque élément.

Vous pouvez désaccorder les éléments, appliquer la

fonction Pitch Scaling (Echelle du ﬁltre), etc. En outre,

le réglage du PEG (Pitch Envelope Generator) vous

permet de contrôler la variation du ton dans le temps.

PEG (Pitch Envelope Generator) (Générateur

d'enveloppe de hauteur de ton)

Vous pouvez régler quatre paramètres de vitesse (qui

contrôlent la vitesse à laquelle la hauteur de ton passe

d'un niveau à l'autre) et cinq paramètres de niveau

(hauteur de ton), qui contrôlent le changement de hau-

teur de ton entre le moment où vous appuyez sur une

note du clavier et celui où le son disparaît. Les réglages

Initial Level (Niveau initial) et Attack Rate (Vitesse

d'attaque) déterminent à partir de quelle hauteur de

note la note démarre lorsqu'elle est jouée et le temps

qu'elle met pour atteindre le réglage de hauteur de ton

Attack Level. Les paramètres Decay 1 et 2 Rates contrô-

lent le temps mis par la hauteur de ton pour atteindre

les niveaux de chute 1 et 2, respectivement. Enﬁn, les

paramètres Release Rate et Release Level déterminent

la hauteur de ton ﬁnale atteinte par le son lorsque la

touche est relâchée et le temps nécessaire pour atteindre

cette hauteur. Dans l'illustration, les lettres a à d repré-

sentent les réglages de taux (R) respectifs pour l'attaque

et le relâchement. Plus la valeur de chaque taux est éle-

vée, plus la hauteur de ton atteint rapidement le niveau

suivant — autrement dit, le temps nécessaire à la hau-

teur de ton pour varier (entre les réglages de niveau)

diminue. La sensibilité à la vélocité et d'autres paramè-

tres peuvent également être réglés si nécessaire.

● FILTER

Les PAGES 13 à 22 vous permettent d'utiliser le ﬁltre

pour modiﬁer les caractéristiques tonales de chaque

élément, et ce, en réglant les harmoniques (sons har-

moniques) compris dans la forme d'onde de l'élément.

Le S08 fait appel à un LPF (ﬁltre passe-bas). Seules les

fréquences en deçà de ce point sont transmises. En

outre, vous pouvez régler le degré de résonance (con-

tenu harmonique) appliqué au signal autour de la fré-

quence de coupure. C'est une technique utile si l'on

veut ajouter davantage de caractère au son.

Coupure

Résonance

n Un ﬁltre est également disponible dans les

différents multi-canaux.

Vous pouvez également déﬁnir la durée de fonctionne-

ment du générateur d'enveloppe de ﬁltre (FEG), ce qui

vous permettra d'obtenir une modiﬁcation dynamique

des caractéristiques sonores. Nous allons à présent

vous montrer le mode de fonctionnement du FEG.

FEG (Générateur d'enveloppe de ﬁltre)

Vous avez le choix entre cinq paramètres de taux (qui

contrôlent la vitesse des modiﬁcations du son) et cinq

paramètres de niveau (qui commandent le degré de ﬁl-

trage appliqué). Dès qu'une note est jouée, le ﬁltre est

ﬁxé sur le niveau initial et conserve ce niveau pour la

durée déﬁnie dans le paramètre Hold Rate. Le degré de

modiﬁcation du ﬁltre après cela est déterminé par les

paramètres Attack Level et Decay 1 et 2 Levels ; le temps

qui s'écoule entre ces modiﬁcations est déterminé par

les paramètres Attack Rate et Decay 1 et 2 Rates. Une

fois que vous relâchez la note, la modiﬁcation de la tona-

lité est déterminée par les réglages Release Rate/Level.

Dans l'illustration, les lettres a à d représentent les régla-

ges de taux (R) respectifs pour l'attaque et le relâche-

ment. Plus la valeur de chaque taux est élevée, plus la

hauteur de ton atteint rapidement le niveau suivant —

autrement dit, le temps nécessaire à la hauteur de ton

pour varier (entre les réglages de niveau) diminue. La

sensibilité à la vélocité et d'autres paramètres peuvent

également être réglés si nécessaire.

C-2

Elément 1

Vélocité

Elément 4

Elément 2

Elément 3

Niveau de

relâchement

Niveau

d'attaque

Temps

d'attaque

Niveau

initial

Temps de

chute 1

Temps de

chute 2

Temps

de relâchement

Niveau de

chute 1

Niveau

de Sustain

Key Off

(Touche relâchée)

Te mp s

Pitch

Fréquence

Fréquence de coupure

Niveau

Plage

de coupure

Plage passante

Volume

Résonance

Niveau de

relâchement

Niveau

d'attaque

Temps

d'attaque

Niveau

initial

Temps de

chute 1

Temps de

chute 2

Temps

de relâchement

Niveau de

chute 1

Niveau

de Sustain

Fréquence

de coupure

Key Off

(Touche relâchée)

Temps

Yamaha S08 Seite 43

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