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Voices selecteren en bespelen
NP-30/YNP-25 Gebruikershandleiding
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Voices selecteren en bespelen
Voices selecteren
1. Houd de knop [GRAND PIANO] ingedrukt en druk op
een van de toetsen C1-A1 om een voice te selecteren.
Elke druk op de knop VOICE/SONG [BACK<<] of
[>>NEXT]
schakelt tussen de volgende tien voices.
2. Pas het volume aan.
Pas de [MASTER VOLUME]-regelaar tijdens het spelen opnieuw aan voor het
aangenaamste luisterniveau.
C1 A1
C1
A1
Luister naar de demosongs voor
elke voice (pagina 14) om
vertrouwd te raken met de
karakteristieken van de voices.
TERMINOLOGIE
Voice:
Bij de NP-30/YNP-25 betekent de
term 'voice' 'instrumentgeluid'.
Als u een voice selecteert, zal
automatisch het passende
reverb-type worden geselecteerd
(pagina 20).
Opmerking
Opmerking
Toets Voice-naam Beschrijving
C1 Grand Piano 1 Opgenomen samples van een volwaardige concertvleugel. Perfect
voor klassieke composities en elke willekeurige andere stijl
waarvoor een akoestische piano nodig is.
C#1 Grand Piano 2 Pure piano met een heldere nagalm. Goed voor populaire muziek.
D1 E. Piano 1 Een elektronisch pianogeluid gecreëerd met FM-synthese.
Goed voor populaire muziek.
D#1 E. Piano 2 Het geluid van een elektrische piano die gebruikmaakt van hamers
die op metalen 'staafjes' slaan. Een zachte klank als er licht wordt
gespeeld en een agressieve klank als er hard wordt gespeeld.
E1 Church Organ 1 Dit is een typisch pijporgelgeluid (8' + 4' + 2'). Geschikt voor
kerkmuziek uit de barokperiode.
F1 Church Organ 2 Dit is het volle registergeluid van het orgel, vaak geassocieerd met
de 'Toccata en Fuga' van Bach.
F#1 Strings Ruimtelijk en groot strijkersensemble. Combineer deze voice
bijvoorbeeld met een piano in de duale modus.
G1 Harpsichord 1 Absoluut het instrument voor barokmuziek. Aangezien de snaren
van een klavecimbel worden getokkeld, is dit instrument niet
aanslaggevoelig.
G#1 Harpsichord 2 Mengt dezelfde voice een octaaf hoger voor een helderdere klank.
A1 Vibraphone Het geluid van een vibrafoon die wordt bespeeld met relatief zachte
mallets.
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