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Yamaha YPG-525 Seite 80

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80 DGX-620/520, YPG-625/525 Manuale di istruzioni
Funzioni di stile (accompagnamento automatico)
■Accordi standard riconosciuti ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
Tutti gli accordi contenuti nella tabella sono accordi di "tonica di Do".
* Questi accordi non sono indicati nella funzione Dictionary (Dizionario).
Nome dell'accordo / [Abbreviazione] Voce normale Accordo (Do) Display
Maggiore [M] 1 - 3 - 5 C
Aggiunta di una nona [(9)] 1 - 2 - 3 - 5 C
9
Sesta [6] 1 - (3) - 5 - 6 C6
Sesta e nona [6(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6
9
*
Settima maggiore [M7]
1 - 3 - (5) - 7 oppure
1 - (3) - 5 - 7
CM7
Settima maggiore e nona [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7 CM7
9
*
Settima maggiore con aggiunta di un'undicesima diesis [M7(#11)]
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 oppure
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
CM7
#11
*
Quinta bemolle [(b5)] 1 - 3 - b5C
b5
*
Settima maggiore e quinta bemolle [M7b5] 1 - 3 - b5 - 7 CM7
b5
*
Quarta sospesa [sus4] 1 - 4 - 5 Csus4
Aumentato [aug] 1 - 3 - #5Caug
Settima maggiore aumentata [M7aug] 1 - (3) - #5 - 7 CM7aug *
Minore [m] 1 - b3 - 5 Cm
Minore con aggiunta di una nona [m(9)] 1 - 2 - b3 - 5 Cm9
Sesta minore [m6] 1 - b3 - 5 - 6 Cm6
Settima minore [m7] 1 - b3 - (5) - b7Cm7
Settima minore e nona [m7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - b7Cm7
9
Settima minore con aggiunta di un'undicesima [m7(11)] 1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) Cm7
11
*
Settima maggiore minore [mM7] 1 - b3 - (5) - 7 CmM7
Settima maggiore minore e nona [mM7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - 7 CmM7
9
*
Settima minore e quinta bemolle [m7b5] 1 - b3 - b5 - b7Cm7
b5
Settima maggiore minore e quinta bemolle [mM7b5] 1 - b3 - b5 - 7 CmM7
b5
*
Diminuito [dim] 1 - b3 - b5Cdim
Settima diminuita [dim7] 1 - b3 - b5 - 6 Cdim7
Settima [7]
1 - 3 - (5) - b7 oppure
1 - (3) - 5 - b7
C7
Settima con nona bemolle [7(b9)] 1 - b2 - 3 - (5) - b7C7
b9
Settima con aggiunta di tredicesima bemolle [7(b13)] 1 - 3 - 5 - b6 - b7C7
b13
Settima e nona [7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - b7C7
9
Settima con aggiunta di un'undicesima diesis [7(#11)]
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 oppure
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
C7
#11
Settima con aggiunta di tredicesima [7(13)] 1 - 3 - (5) - 6 - b7C7
13
Settima con nona diesis [7(#9)] 1 - #2 - 3 - (5) - b7C7
#9
Settima con quinta bemolle [7(b5)] 1 - 3 - b5 - b7C7
b5
*
Settima aumentata [7aug] 1 - 3 - #5 - b7C7aug
Settima con quarta sospesa [7sus4] 1 - 4 - (5) - b7C7sus4
Seconda sospesa [sus2] 1 - 2 - 5 Csus2 *
C
C
(
9
)
C6
(
9
)
C6
CM7
CM7
(
9
)
CM7
(
#11
)
C
(
b5
)
CM7
(
b5
)
Csus4
Caug
CM7aug
Cm
(
9
)
Cm
Cm6
Cm7
Cm7
(
9
)
Cm7
(
11
)
CmM7
CmM7
(
9
)
Cm7
(
b5
)
CmM7
(
b5
)
Cdim
Cdim7
C7
C7
(
b9
)
C7
(
b13
)
(
9
)
C7
(
#11
)
C7
(
13
)
C7
(
#9
)
C7
C7b5
C7aug
C7sus4
Csus2
• È possibile omettere le note tra parentesi.
• Premendo i tasti di due toniche di ottave adiacenti si genera un
accompagnamento basato soltanto sulla tonica.
• Le quinte perfette (1+5) producono un accompagnamento basato
soltanto sulla tonica e sulla quinta, utilizzabile sia con gli accordi
maggiori, sia con quelli minori.
• Le diteggiature degli accordi elencati sono nella posizione della
"tonica", ma è possibile utilizzare altre inversioni, con le seguenti
eccezioni: m7, m7
b
5, 6, m6, sus4, aug, dim7, 7
b
5, 6(9) e sus2.
NOTA
• L'inversione degli accordi 7sus4 e m7(11) non viene riconosciuta se si
omettono le note indicate tra parentesi.
• A volte l'accompagnamento automatico non varia quando si suonano in
sequenza accordi collegati (ad esempio alcuni accordi minori seguiti
dalla settima minore).
• Le diteggiature a due note producono accordi basati su quelli
immediatamente antecedenti nell'ordine di esecuzione.
NOTA
… 80 …

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