APÉNDICE
Glosario
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DTS-HD Master A udio
DTS-HD Mas ter Audi o es una av anzada tecnolog ía de audi o sin p érdida, d esarrolla da
para los med ios basados en di scos y de al ta defi nición, como B lu-ray Disc. Selec cionada
como una norma de audio opcion al para Blu-r ay Disc, esta tecn ología propor ciona un
sonido que es bit a bi t idéntico al original, ofre ciendo una experienci a de cine en casa de
alta definici ón.
Soportando velocidades de bits de hasta 24,5 Mbps p ara Blu-ray Disc, DT S-HD Master
Audio pued e transportar si multáneamente hasta 7.1 can ales discretos de audio de 24 bits/
96 kHz. Compat ible con la ve rsión 1.3 de HDMI y d iseñado para los rep roductores de
discos óp ticos y los r eceptores/ amplificadores de A V del futu ro, DTS-HD Ma ster Audi o
sigue siendo total mente compatible co n los sistemas de audio multi canal existentes que
incorporan DT S Digital Surroun d.
DTS Neo:6
Neo:6 descodifica las fu entes de 2 can ales conv encional es para reprod ucir 6 canale s
empleando un descodi ficador específico. Permite reproducir los canale s de gama
completa con una separaci ón mas alta, c omo en la repr oducción d e señal discreta digital.
Hay tres modos dispo nibles: “Music mod e” para fuentes de músi ca y “Cinema mode”
para fuen tes de películ as.
DSD
La tecnologí a Direct Stream Digital (DSD) guarda señales de audi o en medios de
almacenamien to digital, co mo los Super Audio CD. Usa ndo DSD, las señal es se guardan
como valores de u n solo bit a f recuenc ias de muest reo altas de 2,8224 M Hz, mientra s que
la formaci ón de ruido y el sobrem uestreo se utiliz an para reducir l a distorsión, alg o muy
común con la c uantificación muy alta de l as señales de audio. Grac ias a su alta frecu encia
de muestreo, se puede proporcio nar un sonido de mejor calidad que e l ofrecido por el
formato PCM de los CDs de audio no rmales. La frecue ncia es igual o su perior a 100 kHz
y la gama din ámica es de 120 dB. Esta unidad puede tr ansmitir o recibi r señales de DSD
proceden tes del termin al HDMI.
FLA C
Éste es un format o de archi vo para compresión de da tos de audio sin pérdid a. FLA C es
inferior a los format os de compr esión con pé rdida en cuanto a velocid ad de compre sión
pero proporci ona mejor cal idad de audio.
MP3
Uno de los métodos de compresión de audi o usados por MPEG . Este método empl ea la
compresión irr ev ersible, con la que se l ogra una rela ción de compresió n alta al red ucirse
los datos de las pa rtes que el oído hu mano apenas pu ede oír . Se di ce que puede
comprimir la cant idad de datos en apr oximadamente 1/11 (128 kbps) manten iendo un
calidad de au dio similar a la de los CDs de música.
MPEG-4 AA C
Un estándar de audi o MPEG-4. Gracias a qu e permite la compresión de los dat os en una
velocidad de bits meno r que la de MP EG-2 AAC, se emplea ( entre ot ros aparat os) en
teléfono s móviles, rep roducto res por tátitles de audio y otro s dispos itiv os c on baja
capacidad qu e necesitan una alta calidad del sonido. Además de los tipos de dispositivos
mencionados an teriormente, el MPEG-4 AA C tambié n se emplea para distrib uir
contenidos e n Intern et y , por ello, es co mpatible co n PCs, servido res multime dia y
muchos otros disp ositiv os.
Canal 0.1 LFE
Este canal re produce señal es de grav es de baja fre cuencia y posee un a gama de
frecuencias d e 20 Hz a 12 0 Hz. Este can al se cuenta como 0.1 po rque sólo impo ne una
gama de bajas frecuenci as en comp aración con la gama compl eta repro ducida por los
otros 5 canale s de los sistemas Dolby Di gital o DTS de 5.1 ca nales.
PCM (PCM lineal)
PCM linea l es un formato de señal ba jo el cual u na señal de audio analó gico se digita liza,
se graba y se tran smite sin utiliz ar ninguna compr esión. Esto se uti liza como un método
de grabació n de CDs y DVD audio. El sistema PCM uti liza una técn ica para r ealizar el
muestreo del tamaño de la señal anal ógica por u nidades de tiempo muy pequeñas. S iendo
las siglas de “Pul se Code Modula tion”, la señal a nalógica se codi fica como i mpulsos y
lue go se modula para la grabación.
Frecuencia de muestreo y númer o de bits cuantificados
Cuando se digital iza una señal de audi o analógico, el número de veces que se muestrea la
señal por segundo recibe el n ombre de frecuencia d e muestreo, mie ntras que el grado de
idoneidad c uando el nivel del sonido se convierte en valor numéri co se llama b its
cuantificados. La gama de frecuencias que se puede repr oducir se determina media nte la
frecuenci a de muestr eo, mientra s que la gama dinámica que repres enta la di ferencia del
ni vel del sonido se determi na mediante el número de bit s cuantif icados. E n principio,
cuanto más alt a es la frec uencia de muest reo, más amplia es la gama de f recuencias q ue
puede reprodu cirse, y cuanto más alto es el número de bits cuantificados, más pre ciso es
el ni vel del sonido que puede rep roducirse.
WAV
El formato de archi vos de a udio estándar de W indo ws, el cual def ine el métod o de
grabación de los datos digitales ob tenidos con virti endo señales de audio. No especif ica el
método de co mpresión (co dificación), por l o que se pued e utiliza r con él el mé todo de
compresión dese ado. De forma pred eterminada es compat ible con el metodo PCM (sin
compresión) y algun os métodos de compresión, como el mét odo ADPCM.
WMA
Un método de co mpresión de audio desarrollad o por Microsoft Corp oration. Est e
método emplea la compresión irreversible, con la que se logra un a relación d e
compresión al ta al reducir se los datos de l as partes que el oído human o apenas pu ede oír .
Se dice que p uede comprimir la cantidad de datos en aproximadamente 1 /22 (64 kbps)
manteniendo un calidad de audio similar a la de los CDs de músi ca.
Información sobre los programas de sonido
CINEMA DSP
Como los sistemas Dolby Surround y DTS se diseñaron ori ginalmente para ser util izados
en cines, su e fecto se nota mej or en un cine con muchos al tav oces di señados para efectos
acústicos. Co mo las cond iciones de un a casa, ta les como el ta maño de la h abitación, el
material de las par edes, el número de altavo ces, etc., p ueden cambiar tanto, es inevitable
que se produ zcan también diferencia s en el sonido que se oye. B asándose en un a gran
cantidad d e datos medi dos realmente, Y amaha CI NEMA DSP utili za la tecnolo gía DSP
original de Y amaha para combi nar los sistemas Dolby Pro Log ic, Dolby Digi tal y DTS
con el fin de pr oporciona r la experien cia audiovisua l de un ci ne en la sal a de escuc ha de
su propio hog ar .
CINEMA DSP 3D
Los datos de cam po sonoro medidos rea lmente contiene n la información de la altura de
las imágenes de soni do. La función CINEMA DSP 3D logra la reproducción de la altura
precisa de l as imágenes de sonido, p ara crear campo sonoro p recisos e in tensamente
estereoscópi cos en una sala de escuch a.
Compressed Music Enhancer
La funció n Compres sed Music Enhancer de esta u nidad optim iza su experi encia de
escucha al regenerar lo s armónicos qu e faltan en l os disposit iv os de co mpresión. Por
consiguient e, esto comp ensa la comple jidad aplana da debida a l a pérdida d e fidel idad de
las frecuen cias altas y a la falta de g raves debido a la pérdida de graves de bajas
frecuenci as, lo cual pro porciona un ren dimiento mejo rado de todo el siste ma de sonido.
SILENT CINEMA
Y amaha ha de sarroll ado un algo ritmo DSP de efectos de so nido natur ales y reali stas para
los auricul ares. Se han est ablecido p arámetros par a los auricu lares para cad a programa
de sonido, de forma que se pueda disfr utar con au riculares de representa ciones pre cisas
de todos los programa s de sonido.
Virtual CINEMA DSP
Y amaha ha desarro llado un algoritm o V irtua l CINEMA DSP que le pe rmite disfrutar ,
utilizand o altav oces surrou nd virtuales, de efectos surr ound DSP aunque no disponga de
altavoces surround. Hasta s e puede d isfrutar de V irtual C INEMA DSP utiliza ndo un
sistema co n un míni mo de dos altavoces sin altavoz central.