Bedienungsanleitung Yamaha mg 82 cx live mixer met 8 kanalen (Seite 7 von 21) (Französisch)

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Principes de base de la console de mixage

MG82CX/MG102C Mode d'emploi

Utilisation optimale de la console de mixage

Vous avez fait l'acquisition d'une console de mixage et vous êtes maintenant prêt à l'utiliser.

Pour ce faire, il vous suffit d'effectuer tous les branchements requis, de régler les commandes et

de vous lancer… n'est-ce pas ?

Si vous l'avez déjà fait, cela ne vous posera aucun problème. Par contre, si vous utilisez une con-

sole de mixage pour la première fois, vous souhaiterez certainement lire ce petit didacticiel et

découvrir quelques informations essentielles qui vous permettront de profiter de performances

optimales et de réaliser des mixages de meilleure qualité.

Symétrique ou asymétrique : Quelle est la différence ?

En deux mots : « bruit ». L'intérêt des lignes symétriques est le rejet du bruit. Il s'agit en effet de leur spécialité.

Toute section de fil agit comme une antenne et capte les ondes électromagnétiques qui nous entourent

constamment : les signaux radio et TV, de même que le bruit électromagnétiques créé par les lignes électri-

ques, les moteurs, les appareils électriques, les écrans d'ordinateurs, ainsi que toute une variété d'autres

sources. Plus le fil est long et plus il est susceptible de capter du bruit. C'est pourquoi les lignes symétriques

sont les mieux adaptées pour des câbles de grande longueur. Si votre « studio » est limité à votre ordinateur et

qu'aucune connexion ne dépasse un ou deux mètres de longueur, alors l'utilisation de lignes asymétriques est

appropriée, à moins que vous ne soyez entouré de bruits électromagnétiques de niveaux extrêmement élevés.

Les lignes symétriques sont presque toujours utilisées pour les câbles de microphones. Ceci est dû au fait que

le signal de sortie de la plupart des micros est très léger de sorte que même une infime quantité de bruit sera

relativement importante et amplifiée jusqu'à un niveau alarmant dans le préamplificateur à gain élevé de la con-

sole de mixage.

Niveaux de signal et décibel

Jetons un coup d'œil sur l'unité la plus communément utilisée

dans le domaine audio : le décibel (dB). Si on attribue une

valeur 1 au plus faible son pouvant être perçu par l'oreille

humaine, le son le plus puissant qu'elle puisse percevoir est

approximativement 1 000 000 (un million) de fois plus puis-

sant. Il s'agit là d'un trop grand nombre de chiffres pour la

réalisation de calculs pratiques ; voilà pourquoi fût créée une

unité plus appropriée, le « décibel » (dB), pour la réalisation de

mesures relatives au son. Dans ce système, la différence

entre les sons audibles les plus faibles et les plus puissants

est de 120 dB. Il s'agit d'une échelle non linéaire, et une diffé-

rence de 3 dB correspond en réalité au double ou à la moitié

de la puissance sonore.

Il se peut que vous rencontriez différents types de décibels :

dBu, dBV, dBM et d'autres, mais dBu est l'unité de base. Dans

le cas du dBu, « 0 dBu » est défini comme un niveau de signal

de 0,775 volts. Par exemple, si le niveau de sortie d'un micro

est de –40 dBu (0,00775 V), pour que ce niveau atteigne

0 dBu (0,775 V) dans le préamplificateur de la console de

mixage, il faut amplifier le signal 100 fois.

Une console de mixage peut être nécessaire pour gérer des signaux selon ample gamme de niveaux, et il faut que

les niveaux d'entrée et de sortie soient aussi proches que possible. Dans la plupart des cas, le niveau « nominal »

d'entrée et de sortie d'une console de mixage est inscrit sur le panneau ou repris dans le Mode d'emploi.

Bruit supprimé

Suppression du bruit symétrique

Bruit

Chaud (+)

Masse

Froid (–)

Câble

Source

Périphérique de réception

Inversion

de phase

Signal

sans bruit

Inversion

de phase

En résumé

Micros : Utilisez des lignes

symétriques.

Lignes de

faible

longueur :

Les lignes asymétri-

ques conviennent par-

faitement si votre envi-

ronnement présente

peu de parasites.

Lignes de

grande

longueur :

Le niveau de bruit élec-

tromagnétique ambiant

est le facteur décisif,

toutefois l'utilisation de

lignes symétriques est

préférable.

+ 20 dBu

0 dBu

0.775 V

20 dBu

40 dBu

60 dBu

Les entrées et les sorties

des appareils audio grand

public ont habituellement un

niveau nominal de –10 dBu.

La plupart des consoles de

mixage professionnelles,

des amplificateurs de puis-

sance et des autres types

de matériel sont dotés

d'entrées et de sorties d'un

niveau nominal de +4 dBu.

Les niveaux du signal micro

varient sur une vaste plage

en fonction du type de micro

et de la source. La puis-

sance vocale moyenne est

d'environ –30 dBu, mais le

pépiement d'un oiseau peut

être inférieur à –50 dBu tan-

dis que le roulement d'une

grosse caisse peut atteindre

un niveau de 0 dBu.

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