Bedienungsanleitung Yamaha mg 82 cx live mixer met 8 kanalen (Seite 9 von 21) (Französisch)

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Principes de base de la console de mixage

Utilisation optimale de la console de mixage

MG82CX/MG102C Mode d'emploi

Ambiance

Vous pouvez affiner vos mixages en y ajoutant des

effets d'ambiance tels que la réverbération ou la

temporisation. Vous pouvez utiliser les effets inter-

nes de la console de mixage MG pour ajouter de la

réverbération ou de la temporisation aux canaux

individuels de la même façon que les processeurs

d'effets externes. (Reportez-vous à la page 39).

Réverbération et durée de temporisation

Le temps de réverbération d'une pièce de musique

dépendra du tempo et de la densité musicale, mais

en règle générale, les temps de réverbération plus

longs correspondent davantage aux ballades, et les

temps de réverbération plus courts aux pièces à

tempo plus rapide. Vous pouvez ajuster les durées

de temporisation pour créer une grande variété de

« sillons ». Lors de l'ajout d'une durée de temporisa-

tion à une voix, par exemple, essayez d'ajuster la

durée de temporisation à huit notes pointées corres-

pondant au tempo de la pièce.

Tonalité de réverbération

Des programmes de réverbération distincts auront

une « tonalité de réverbération » différente en rai-

son des nuances de temps de réverbération entre

les hautes et basses fréquences. Une réverbération

excessive, en particulier au niveau des hautes fré-

quences, peut engendrer un son contre nature et

interférer avec les hautes fréquences d'autres par-

ties du mixage. C'est toujours une bonne idée de

choisir un programme de réverbération qui vous

apporte la profondeur désirée sans affecter la clarté

du mixage.

Niveau de réverbération

Ne vous laissez pas influencer par vos oreilles, car

vous pourriez facilement penser qu'un mixage com-

plètement « lessivé » sonne parfaitement bien. Pour

éviter de tomber dans ce piège, commencez avec

un niveau de réverbération nul, puis montez gra-

duellement la réverbération jusqu'à ce que vous

commenciez à percevoir une différence. Tout effet

de réverbération dépassant ce niveau est à considé-

rer comme un « effet spécial ».

Effets de modulation :

phasing, chorus et ﬂanging

Tous ces effets fonctionnent généralement sur le

même principe : une partie du signal audio est

« décalée », puis mixée avec le signal direct. Le

décalage est ensuite contrôlé ou « modulé », par un

LFO (oscillateur à basse fréquence).

Pour les effets de phasing, le décalage est minime.

La différence de phase entre les signaux directs et

modulés provoque l'annulation au niveau de certai-

nes fréquences et renforce le signal d'autres

fréquences, ce qui provoque le son chatoyant que

nous entendons.

Pour le chorus et le flanging, le signal est temporisé

de plusieurs millisecondes, la durée de temporisa-

tion étant modulée par un LFO, puis recombiné

avec le signal direct. En plus de l'effet de phasing

décrit ci-dessus, la modulation de la temporisation

provoque un décalage de diapason audible, en cas

de mixage avec le signal direct. Il en résulte un son

tournoyant ou frémissant, riche en termes

d'harmoniques.

La différence entre les effets chorus et flanging con-

cerne principalement la durée de temporisation et le

retour utilisé : le flanging utilise des durées de tem-

porisation plus longues que le chorus tandis que le

chorus utilise généralement une structure de tempo-

risation plus complexe. L'effet chorus sert plus

fréquemment à épaissir le son d'un instrument tan-

dis que le flanging est généralement utilisé comme

« effet spécial » à part entière pour produire d'autres

fluctuations acoustiques audibles.

Compression

Une forme de compression connue comme

« limitante » peut, lorsqu'elle est utilisée correcte-

ment, produire un son homogène et uniforme, sans

pics ou distorsions excessifs. Un exemple d'utilisa-

tion courante de la compression est la « maîtrise »

d'une voix présentant une vaste gamme dynamique

de façon à renforcer le mixage. Grâce à l'applica-

tion du niveau de compression adéquat, vous serez

à même d'ouïr clairement les passages chuchotés

tout en conservant un parfait équilibrage des cris

passionnés. La compression peut également être

utile sur une guitare basse. Une compression

excessive peut provoquer un effet larsen,

cependant ; elle doit donc être employée avec

parcimonie.

La plupart des compresseurs exigent le réglage cor-

rect de plusieurs paramètres fondamentaux pour

obtenir le son souhaité. Le compresseur MG per-

met d'obtenir un son de qualité beaucoup plus

facilement. Il vous suffit d'ajuster une simple com-

mande de « compression » et l'ajustement de tous

les paramètres correspondants s'effectue automati-

quement pour vous.

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(Max)

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