Bedienungsanleitung Yamaha mg 82 cx live mixer met 8 kanalen (Seite 8 von 21) (Französisch)

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Utilisation optimale de la console de mixage

Principes de base de la console de mixage

MG82CX/MG102C Mode d'emploi

Égaliser ou ne pas égaliser

En général : le moins est aussi le mieux. Il existe de nombreuses situations dans lesquelles vous devrez atté-

nuer certaines bandes de fréquences, mais n'oubliez pas d'utiliser l'amplification avec modération et

précaution. L'utilisation correcte de l'égalisation dans un mixage permet de supprimer les interférences entre

les instruments et procure une meilleure clarté générale du son. Une égalisation inappropriée (et, en règle

générale, une mauvaise amplification) donne un son abominable.

Atténuation pour un mixage plus net

Par exemple : les cymbales émettent une grande quan-

tité d'énergie dans les fréquences médium et grave, que

vous ne percevez pas réellement comme des sons musi-

caux, mais qui peuvent interférer avec le son d'autres

instruments dans ces registres de fréquences. Vous pou-

vez pratiquement abaisser complètement l'égalisateur

des graves des canaux des cymbales sans pour autant

modifier leur sonorité au niveau du résultat du mixage.

Vous constaterez, toutefois, la différence. Les sons

mixés vous sembleront avoir plus « d'amplitude » et les

instruments dans les plages inférieures auront une

meilleure définition. Aussi surprenant que cela puisse

paraître, le piano possède également un registre grave

très puissant et il peut bénéficier d'une légère réduction

des graves afin de laisser les autres instruments (notam-

ment les tambours et la basse) tenir leur rôle plus

efficacement. Évidemment, vous n'utiliserez pas cette

méthode pour un piano solo.

L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare

basse : Vous pouvez souvent couper le registre extrême

aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromet-

tre la sonorité de ces instruments. Vous devez vous ser-

vir de vos oreilles car chaque instrument est différent et

vous souhaiterez parfois faire ressortir le « claquement »

d'une guitare basse, par exemple.

Accentuation avec précaution

Si vous essayez de réaliser des effets spéciaux

ou originaux, alors suivez votre inspiration. Si

vous essayez simplement de réaliser un mixage

qui sonne juste, utilisez cette fonction avec pré-

caution. Une légère accentuation dans le registre

médium apporte plus de présence aux voix et une

petite accentuation du registre des aigus apporte

un côté plus « aérien » à certains instruments.

Écoutez et si certains sons ne semblent pas clairs

et nets, essayez d'utiliser l'atténuation pour sup-

primer les fréquences qui nuisent au mixage

plutôt que de tenter d'accentuer le mixage pour

améliorer sa clarté.

L'un des principaux problèmes résultant d'une

trop forte accentuation est l'ajout de gain au signal

qui augmente le bruit et surcharge éventuelle-

ment les câblages.

La fréquence dans les faits

Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues par notre oreille tournent généralement autour

de 20 Hz et 20 000 Hz, respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et 3 000 Hz environ. La

fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci corres-

pond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous

obtenez un diapason supérieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano). Dans certains cas,

vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence pour obtenir une octave inférieure (« A2 »).

20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k

(

)

Piano

Grosse caisse

Caisse claire

Guitare basse

Guitare

Trombone

Trompette

Cymba

Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le dia-

pason musical de base.

Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale

jouant un rôle dans la détermination du

timbre de l'instrument.

Bandes de fréquences fondamentales et harmoniques de

certains instruments musicaux.

Niveau du

signal (dB)

Fréquence (Hz)

Accentuation

LOW

Uniforme

LOW

Atténuation

LOW

Accentuation MID

Uniforme MID

Accentuation

HIGH

Uniforme

HIGH

Atténuation

HIGH

Atténuation MID

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